在北京治疗白癜风哪个医院最好 http://www.znlvye.com/自年“人看人：直接电影的国际聚会”至今，法国巴黎的真实电影节（CinémaduRéel）走过了40年。40周年的主题“何为真实”回到了电影节发起的初衷，即：在非虚构电影的创作中，找到作者看待世界的角度；在影像的写作中，探寻它与现实发生相连的手法。
“我们似乎已经知道了所有的答案，但现实却总是向我们提出另外的问题。”
——德索·马扎儿（DezsMagyar），《鼓动者》（Agitátorok，）
“我用这把宝剑来做什么”圆桌讨论会。左起：尼克拉·克洛兹，克莱尔·阿瑟顿，乔瑟琳·萨布，伊丽莎白特·帕塞瓦尔，约翰·简维托，现场翻译，莱克·科瓦尔斯基，弗拉迪米尔·佩里斯克。
转眼间，真实电影节（CinémaduRéel）走过了40年。
周年主题被设为“何为真实？”。在如今影像环生的世界，发出此问，并无任何挑衅之意。今年新上任的电影节艺术总监安德瑞雅·比卡（AndréaPicard）在影展目录前言中写道：“问‘真实’，更不是为了把虚构与纪录的影像作品对‘客观现实’的表达差异再来细分一番。而是想回到电影节发起的初衷：在非虚构电影的创作中，找到作者看待世界的角度；在影像的写作中，探寻它与现实发生相连的手法。”
追述到年，法国社会学家和哲学家埃德加·莫杭（EdgarMorin）和导演让·胡许（JeanRouch）等人想组织一次民族志和社会学电影的放映，取名为“人看人：直接电影的国际聚会”（L’hommeregardel’homme.Rencontresinternationalesducinémadirect），蓬皮杜公共图书馆（Bpi）欣然答应为聚会提供场地，当时仍在图书馆工作的玛丽-克莉丝汀·德纳瓦塞勒（Marie-ChristinedeNavacelle，之后真实电影节的艺术总监）主持了这一放映活动。尽管第二年图书馆无意再续办同一主题的电影放映，但德纳瓦塞勒获邀与视听档案研究和发行中心以及民族志电影协会共同创办一个主题更为宽泛的电影放映集会。作为法国第一个将纪录片收入目录并对公众开放的图书馆，德纳瓦塞勒希望这些收藏能与更多的观众见面。“真实电影节”便由此诞生，但当时仍保留着“民族志与社会学国际电影节”的名称（FestivalInternationalduFilmEthnogrphiqueetSociologique）。
关于之后改名，于至年担任艺术总监的德纳瓦塞勒在今年接受采访时说道：“除了想让电影节有一个朗朗上口的名字之外，更希望可以把电影节选片的范畴打开。不落入对纪录片狭义的命名定义中，而是更重视影像写作和作者的个人关怀。”
电影节创始之初，纪录片电影节寥寥无几，而今天世界各地规模不一的纪录片电影节有近80个之多。真实电影节作为最引人瞩目的纪录片电影节之一，不仅因为在这40年里它不断延伸着纪录片的内容和地域的边界，更因为电影节对纪录片创作中的表现形式、其类型的边界和疆域的不断拓展。这一点不仅体现在电影节的选片上，在非竞赛单元的节目编排上更看出电影节对多样性的想象。四十周年庆，回首的不仅是这40年电影节资料库里所留下的宝藏，更重要的是纪录影像在当下与历史的对话，纪录片创作的现在与过去的对话。
今年四十周年庆上最受观众和影评人
